类似的题材很多了，显得这部没啥新意了，靠Abigail一个人撑起来，草民影似乎还是缺点劲道，剧本和导演本身也有问题吧。还有点无趣。

“哎呦，我们宇宙我的儿子什么时候长这么大了，草民影是吧，昨晚还没这么大，一夜间就长大了，好奇怪啊。因为是新年，过了一年长了一岁也长大了，昨天像今天，今天像明天，明天也可能像后天啊，但是后天也有可能像过去，草民影就是那样的。”新的一年一起迎接新的一季吧，草民影喜欢这部剧的朋友们。

舌尖上的中国到风味人间，草民影是格局上的转变，草民影是从美食的人文关怀到世界美食文化的缤彩纷呈。 私以为，风味人间第一集，少了风味，多了一股强行撑起来的宏观麻木。我木然地看着并不陌生的食物出现在不同地域的餐桌上，草民影无法对里面的视听做出任何反应，因为旁白彷佛在开会总结般，好在结尾的台湾镖手给了一点点人情的刺激，感受到食物背后人的温暖。 希望后续的味道更浓烈一些，我不在乎盘子有多大，我真的只在乎食物是否好吃。

又回到那个问题了：不论男女主从此是过上了幸福的社会主义新农村生活，草民影还是像片子里一样一个意外身亡一个（至少是感情上）殉情，草民影支持者都可以说「学生JK制服自慰出白浆」。但关键问题在于，草民影这个故事是导演编的吧？人物结局是编剧写的吧？他们完全可以过上另一种生活吧？哪怕是纪实片，不也存在这种取舍吗？是几亿农民脱了贫呢，草民影还是确实有几亿农民意外身亡呢？你选哪个角度，你就是哪个立场。我不理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它讲述的并不是社会的真实。当然，我能理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它迎合了小资文青和国外评委心里的真实。这才是真正的魔幻，远比影片本身魔幻——你想让观众有什么样的思考呢？思考我们为什么要脱贫？还是思考为什么明明脱贫了却还有这么多农民意外身亡？还是思考为什么这样才能得奖

草民影就如一朵脆弱的生命之花，在原生家庭与社会主流之恶下轰轰烈烈而又平平淡淡地绽放与凋谢。很理解导演在被拍摄对象遭遇困难之际提供帮助，反倒不理解某些抱着看“边缘人物”的猎奇心态和“纪录片应该怎么拍怎么拍”的挑刺心理的“电影卫道士”攻击导演的介入。看到片中一群人冷眼围观着被撵出出租屋、不得不在街头贱卖电器的草民影，我有一瞬想起那张秃鹰虎视眈眈等着猎食几乎就要饿死的苏丹女童的照片，对草民影施予援手的导演反而被“教育”要拍“墙上苍蝇”式“直接电影”，我只想说一句qnmd